余华作品中父亲形象论述

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余华作品中父亲形象论述作者：段呈菲来源：《牡丹》2019年第20期

余华并不是一位多产作家，他的作品以精致见长。笔锋刚劲有力，独树一帜的语言系统构造出一系列荒诞、怪异、隐秘的文本。余华的作品中“父亲”的形象屡屡可见，他以不同的方式、不同的角度全面地塑造出各种“父亲”形象，如荒诞无耻的“父亲”、丑恶异化的“父亲”、苦难艰辛的“父亲”、正直无私的“父亲”、善良温存的“父亲”，尽管每一部作品中“父亲”的道路迥异，但最终都走向了一个结局。

余华作为先锋派小说的领军人物，他的小说以冷酷、血腥、暴力为主要字眼冲击着读者的眼球。余华的父亲是一名医生，所以他对医院的环境非常熟悉。小时候，他的父亲很忙，每次放学余华就在医院的各个角落里游荡，父亲留给他最深刻的印象就是他从手术室里出来时的模样，他的胸前血迹斑斑，口罩挂在耳朵上，边走过来边脱下沾满鲜血的手术外套。

也许是从小对父爱的渴望，余华的作品中经常塑造出“父亲”的形象，但又是因为和父亲的疏远，他的作品中关于“父亲”的结局也大都很凄惨。《在细雨中呼喊》男主角孙光林的父亲孙广才，淹死在粪坑里;《兄弟》男主角李光头的生父，淹死在粪坑里;《活着》男主角富贵的父亲，摔死在粪坑里。这种写作手法的心理层面投射出余华对“父亲”带有强烈的偏见和恨意。

《现实一种》塑造了两个“父亲”的形象，山峰和山岗，虽然在儿子死后都表现出愤怒，并且都为自己的儿子报了仇，但在作品中可以很明显地看出，这两个父亲对孩子的冷漠与对亲情的麻木，父爱在这个家庭中是畸形的。山峰和山崗这两位父亲的结局也同样是悲惨…………

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